يجمع الاختصاصيون و”أصحاب الكار” على تفوق الدراما السورية، التي عاشت عصرها الذهبي خلال العقد الأول من الألفية الثالثة، فاحتلت بجدارة الشاشات العربية.
إلا أن نار الحرب، التي غطت سوريا بكل قطاعاتها، طالت ألسنتها الدراما أيضاً، لتتحول هذه الصناعة الرائدة سابقاً إلى استهلاكية هشّة وسط غياب أبرز مقوّماتها، وعلى رأسها القوة البشرية.
اليوم ومع مرور ما يقارب 12 عاماً على بداية الصراع في سوريا، أين أصبحت الدراما السورية؟
يشرح الكاتب السوري رامي كوسا، في مقابلة مع “سكاي نيوز عربية” أن الأعمال الدرامية شأنها شأن أي صناعة تحتاج الى 3 مقومات لنجاحها، وهي مواد أولية وموارد بشرية وسوق للتصريف، ومع توافر العنصرين الأول والثاني، اصطدمت الدراما السورية بعائق عدم وجود سوق محلية تستوعب أعمالها.
وحسب كوسا، فإن “جذور المعاناة في الدراما السورية تمتد لافتقاد سوريا لسوق محلي لمنتجها الدرامي، وهو عامل لم يرتبط بالحرب، فسابقاً وعلى الرغم من توافر المقومات اللازمة لإنتاج الأعمال الدرامية، وجدت شركات الإنتاج نفسها أمام عقبة عدم توافر سوقا لبيع منتجاتها، الأمر الذي دفع بها إلى الاستعانة بأسواق خارجية، ساعدها اهتمام الفضائيات الخليجية بالدراما السورية في تخطي هذه العقبة”.
عادت مشكلة “نقص الأسواق” إلى الواجهة مجدداً في ظل الحرب السورية، مع إعلان حكومات عربية، وعلى رأسها الخليجية، مقاطعة الأعمال السورية، ما أدى إلى انخفاض كبير في عدد المسلسلات السورية المعروضة على الفضائيات العربية، التي تتصدرها القنوات الخليجية.
شكّل قرار المقاطعة، ضربة كبيرة للإنتاج الدرامي السوري، وحفّز من حالة الانقسام التي حصلت بين الفنانين والكتاب والمخرجين نتيجة لتباين مواقفهم السياسية.
ومع لجوء العديد منهم لمغادرة البلاد، خسرت الدراما السورية عددا من أبرز نجومها ومبدعيها، الأمر الذي انعكس أيضاً على جودة العمل الدرامي تمثيلاً ونصاً وإخراجاً.
بدأت الاعمال السورية المنتجة محلياً داخل البلاد، تأخذ منحنى تدريجي بالتراجع، وهو ما فسّره الفنان السوري أيمن رضا في تصريح خاص لـ “سكاي نيوز عربية” بأنه “يعود بالدرجة الأولى إلى ضعف الإنتاج والتمويل المخصص للأعمال الدرامية، والذي انعكس بدوره على انخفاض أجور الفنانين والكوادر العاملة بأغلبها، إضافة إلى عوامل أخرى تتعلق بدمار البنية التحتية وصعوبة اختيار أماكن التصوير على امتداد فترة الصراع”.
بالتقادم ومع ازياد نسبة انتشار الأعمال المشتركة والتي تجاوزت الأعمال السورية ـ اللبنانية لتصبح عربية مشتركة، بدأ ينحسر التواجد السوري في هذه الأعمال ليتم الاعتماد على وجود فردي للبطل من النجوم السوريين كعامل رئيسي في عملية تسويق المنتج الدرامي، ما دفع بالناقد والصحفي المتخصص بالشأن الثقافي بديع صنيج إلى وصف الدراما المشتركة “بحرب أخرى على الدراما السورية ساهمت في انحدارها بشكل أكبر من خلال الاستثمار بالممثلين السوريين”.
وعن الحلول لعودة ألق الدراما السورية يوضح صنيج أن “الازدهار لن يتحقق حتى تعود الدراما السورية لتناول هموم الشارع السوري بعيداً عن التحيّز والخندقة السياسية، وعودة الكوادر السورية المتميزة التي أغنت النصوص ببراعة أدائها، إضافة إلى وجود شركات إنتاج تضاهي الشركات الخارجية في التمويل والتسويق”.
